Pianino cyfrowe: dwa kable, zero przesłuchów
Na instrumencie liczą się trzy ustawienia. Wyłącz wbudowany pogłos; zostanie zapisany w pliku i potem nie da się go usunąć. Każdy wbudowany EQ albo „jasność” ustaw na płasko. I sprawdź krzywą dynamiki klawiatury: wiele stage pian wychodzi z fabryki z krzywą, przy której ciche granie jest niesłyszalne, więc wybierz taką, przy której nadal słychać twoje ciche granie.
Nagraj pianino jako jeden plik stereo. Ustaw poziom tak, żeby najgłośniejszy akord miał szczyty w okolicach -12 dB.
Największa zaleta tego zestawu to zero przesłuchów. Mikrofon wokalowy słyszy tylko głos, bo pianino istnieje wyłącznie jako sygnał w kablu. Możesz więc nagrać oba źródła naraz bez żadnego kompromisu, a osoba śpiewająca może stanąć tam, gdzie pokój brzmi najmniej źle.
Pianino akustyczne: dwa mikrofony i jedna decyzja
Przede wszystkim: daj je nastroić. Pianino, które jest trochę rozstrojone samo w sobie, w salonie brzmi dobrze, a na nagraniu jak w westernowym saloonie. Strojenie kosztuje mniej niż mikrofon i poprawia wynik bardziej.
Potem wybierz, gdzie staną mikrofony, a są dwie sensowne opcje.
Otwórz górną klapę i ustaw nad nią dwa mikrofony w rozstawionej parze, około 30 do 40 centymetrów od siebie, jeden nad strunami basowymi, drugi nad wysokimi, 20 do 30 centymetrów nad strunami. Daje to jasne, obecne brzmienie pianina z odrobiną młoteczków i dobrze sprawdza się w popie i materiale singer-songwriterskim.
Albo zdejmij dolny przedni panel pod klawiaturą i ustaw tam oba mikrofony skierowane na płytę rezonansową. Daje to cieplejsze, pełniejsze brzmienie z mniejszą ilością mechanicznych odgłosów i często jest lepszym wyborem do ballad i jazzu. Do tego mikrofony są dalej od osoby śpiewającej, co pomaga na przesłuchy.
W obu przypadkach dwa mikrofony to jedno źródło. Trzymaj je w tej samej odległości od strun, żeby się nawzajem nie znosiły, i sprawdź to później przy ustawianiu panoramy: jeśli pianino brzmi cieniej z dwoma mikrofonami niż z jednym, rozstaw jest zły.
Teraz wokal. Zasady jak zawsze: mikrofon dynamiczny, blisko, pop filtr i takie ustawienie, żeby tył mikrofonu wokalowego był zwrócony w stronę pianina. Stanie obok pianina zamiast przed nim trzyma mikrofon wokalowy z dala od kierunku, w którym pianino gra najgłośniej. Jeśli przesłuchy nadal są duże, dograj głos po pianinie; do samego pianina znacznie łatwiej śpiewa się ze słuchawkami niż do gitary.
Posłuchaj też pedału. Skrzypiący pedał sustain słychać w każdym mikrofonie w pomieszczeniu i nie da się go wyciąć z trzymanego akordu. Kropla oleju przed sesją jest warta więcej niż jakikolwiek plugin.
Eksport i oznaczanie
Pianino cyfrowe: jeden plik WAV stereo oznaczony jako Fortepian. Pianino akustyczne: dwa pliki WAV mono, oba oznaczone jako Fortepian. Bandmixr traktuje dwa mikrofony na tym samym instrumencie jako jedno źródło, a nie dwa konkurujące ze sobą, więc nie będzie wycinał w jednym mikrofonie miejsca dla drugiego, i sprawdza je pod kątem problemów z polaryzacją. Wokal to osobny plik oznaczony jako Wokal główny.
Wszystko zaczyna się w punkcie zero, nic nie jest znormalizowane, bez pogłosu i kompresji w plikach.
Jako gatunek wybierz Akustyczny/Folk dla materiału singer-songwriterskiego i Jazz dla standardów i ballad. Oba zachowują dynamikę gry, a w nagraniu pianina właśnie o to chodzi; profil jazzowy zostawia nietkniętą jeszcze większą jej część i masteruje ciszej, a tego ta muzyka potrzebuje. Pop to dobry wybór, jeśli pianino jest jedną warstwą pod wyprodukowanym wokalem, a nie całym akompaniamentem.
Co każdy zestaw daje miksowi
Pianino cyfrowe nagrane z linii przychodzi czyste i szerokie, a miks musi przede wszystkim sprawić, żeby brzmiało mniej jak biblioteka sampli: odrobina pomieszczenia, trochę mniej góry i poziom, który siedzi pod głosem, ale nie znika. Pianino akustyczne przychodzi z pomieszczeniem, młoteczkami i przesłuchem głosu w plikach, a miks musi okiełznać nagromadzenie niskich średnich, które pianino akustyczne ma zawsze, utrzymać spójność obu mikrofonów i postawić głos na wierzchu, nie podciągając razem z nim przesłuchu pianina.
Żaden z tych miksów nie naprawi rozstrojonego pianina, skrzypiącego pedału ani pogłosu nagranego już na instrumencie. Wszystko to załatwia się przed naciśnięciem przycisku nagrywania.
Jak nagrać i zmiksować gitarę i wokal w domu na jednym interfejsie audio omawia to samo w wersji z gitarą, a Ile stemów potrzeba do miksu? wyjaśnia, co zrobić, gdy dochodzą wiolonczela i drugi głos.
Prześlij pliki pianina i wokalu na bandmixr.com, wybierz swój gatunek i porównaj pierwszy miks ze swoim roboczym miksem przy tej samej głośności. Pierwsze pobranie jest darmowe.