Il piano digitale: due cavi, zero rientri
Sullo strumento contano tre impostazioni. Spegni il reverb integrato; finisce stampato nel file e dopo non puoi più toglierlo. Metti flat qualsiasi EQ integrato o "brillantezza". E controlla la curva di sensibilità al tocco: molti stage piano escono di fabbrica con una curva che rende inudibile il tocco leggero, quindi scegli quella con cui anche il tuo tocco più delicato si sente ancora.
Registra il piano come un unico file stereo. Regola il livello in modo che l’accordo più forte abbia i picchi intorno a -12 dB.
Il bello di questa configurazione è che i rientri sono zero. Il microfono della voce sente solo la voce, perché il piano esiste solo come segnale in un cavo. Questo significa che puoi registrare tutti e due insieme senza compromessi, e chi canta può mettersi dove la stanza suona meno peggio.
Il pianoforte verticale: due microfoni e una decisione
Prima di tutto: fallo accordare. Un piano con le corde un po’ scordate tra loro suona bene in salotto e su una registrazione sembra quello di un saloon del Far West. L’accordatura costa meno di un microfono e migliora di più il risultato.
Poi scegli dove vanno i microfoni, e le strade valide sono due.
Apri il coperchio superiore e metti due microfoni sopra, in coppia spaziata, distanti tra loro dai 30 ai 40 centimetri circa, uno sopra le corde gravi e uno sopra quelle acute, tra i 20 e i 30 centimetri sopra le corde. Così ottieni un piano brillante e presente, con un po’ di martelletti, e funziona bene per il pop e per i brani da cantautore.
Oppure togli il pannello frontale inferiore, sotto la tastiera, e metti lì i due microfoni, puntati verso la tavola armonica. Così ottieni un suono più caldo e pieno, con meno rumori meccanici, ed è spesso la scelta migliore per ballad e jazz. In più allontana i microfoni da chi canta, e questo aiuta con i rientri.
In entrambi i casi, i due microfoni sono una sola sorgente. Tienili alla stessa distanza dalle corde perché non si cancellino a vicenda, e controlla poi in fase di panning: se il piano suona più sottile con entrambi i microfoni che con uno solo, la distanza tra i due è sbagliata.
Adesso la voce. Le regole di sempre: microfono dinamico, da vicino, filtro anti-pop, e posizionato in modo che il retro del microfono della voce sia rivolto verso il piano. Stare di fianco al piano invece che davanti tiene il microfono della voce fuori dalla direzione in cui il piano suona più forte. Se i rientri sono ancora troppi, registra la voce in sovraincisione dopo il piano; su un verticale suonato da solo è molto più facile cantare in cuffia che su una chitarra.
Ascolta anche il pedale. Un pedale di risonanza che cigola si sente in tutti i microfoni della stanza e non si può tagliare via da un accordo tenuto. Una goccia d’olio prima della sessione vale più di qualsiasi plugin.
Esporta ed etichetta
Piano digitale: un WAV stereo, etichettato come Pianoforte. Verticale: due WAV mono, tutti e due etichettati come Pianoforte. Bandmixr tratta due microfoni sullo stesso strumento come una sola sorgente invece che come due in competizione, quindi non scava spazio in un microfono per far posto all’altro, e controlla che non abbiano problemi di polarità. La voce è un file a sé, etichettato come Voce principale.
Tutto parte da zero, niente di normalizzato, niente reverb o compressione stampati.
Come genere, scegli Acustico/Folk per i brani da cantautore e Jazz per standard e ballad. Tutti e due conservano la dinamica del suonato, che è il senso stesso di una registrazione di pianoforte; il profilo jazz ne lascia intatta ancora di più e porta il master a un volume più basso, che è quello che quella musica vuole. Pop è la scelta giusta se il piano è uno strato sotto una voce prodotta e non tutto l’accompagnamento.
Cosa porta al mix ciascuna configurazione
La tastiera registrata in linea arriva pulita e ampia, e il mix deve soprattutto farla suonare meno come una libreria di campioni: un tocco di ambiente, un po’ meno di alti e un livello che stia sotto la voce senza sparire. Il verticale arriva con la stanza, i martelletti e i rientri della voce dentro i file, e il mix deve domare l’accumulo sui medio-bassi che un verticale ha sempre, tenere coerenti i due microfoni e mettere la voce sopra senza tirarsi dietro i rientri del pianoforte.
Nessuno dei due mix può sistemare un piano scordato, un pedale che cigolava o un reverb stampato già dalla tastiera. Sono tutte cose che si risolvono prima di premere il tasto di registrazione.
Come registrare e mixare chitarra e voce in casa con una sola scheda audio fa lo stesso discorso per chi suona la chitarra, e Quanti stem servono per il mixaggio? spiega cosa fare quando si aggiungono un violoncello e una seconda voce.
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