Réglez d'abord la source, parce qu'aucun placement de micro ne sauve une batterie qui sonne mal. Accordez les fûts. Mettez une couverture ou un coussin dans la grosse caisse. Amortissez toute peau qui sonne. Sortez la batterie du coin de la pièce, parce que les coins accumulent le boum autour de la grosse caisse et du tom basse. Si la pièce est petite et non traitée, comme la plupart des locaux de répétition, acceptez qu'on l'entende et allez-y plus doucement sur les grosses crash.
Il vous faut une entrée d'interface par micro, rien de plus. Une interface à quatre entrées couvre tout ce qui suit : la Behringer UMC404HD a quatre préamplis avec alimentation fantôme, coûte entre $100 et $139, et c'est la réponse par défaut dans les discussions petit budget pour exactement ce travail.
Un micro : la batterie en mono
Placez un seul micro à hauteur de tête du batteur, juste au-dessus et derrière lui, incliné pour qu'il voie toute la batterie. Ou posez-le devant sur une perche, à environ cinq pieds de haut, face aux fûts. L'équilibre se fait en déplaçant le micro, pas les faders. Trop de cymbales ? Rapprochez le micro des fûts et éloignez-le des cymbales. Pas assez de grosse caisse ? Inclinez-le vers le bas, vers les fûts.
Un micro vous achète de la simplicité : zéro problème de phase, puisqu'il n'y a rien avec quoi être déphasé. Le prix, c'est le contrôle. Grosse caisse, caisse claire et cymbales sont figées dans une seule image mono, et si l'équilibre était mauvais ce jour-là, il le reste. Pour une référence de composition ou une maquette rapide, le marché est correct. Sachez juste que vous le passez.
Enregistrer la batterie avec deux micros : grosse caisse plus overhead
C'est le cheval de bataille du local de répétition. Un micro va sur la grosse caisse, dans le trou de la peau de résonance ou juste devant. Un statique se place au centre au-dessus de la batterie, à environ un pied au-dessus de la cymbale la plus haute pour commencer, un peu plus bas si les réflexions de la pièce sont vilaines. L'overhead capte toute la batterie dans son équilibre naturel, et le micro de grosse caisse rajoute la seule chose que les overheads ratent toujours : la frappe dans le bas du spectre.
Deux micros bien placés sonnent souvent plus percutants qu'un montage bâclé à huit micros, parce que moins de micros veut dire moins de relations de phase capables de brouiller l'attaque. Pour la grosse caisse, le Shure PGA52 tourne autour de $140, et le Beta 52A, à environ $200, ajoute de gros graves très bas ; les deux survivront à votre groupe. Pour l'overhead, n'importe quel petit statique avec un pad fait l'affaire ; une des paires de la section quatre micros suffit largement.
Trois micros : la méthode Glyn Johns
Glyn Johns a rarement mis plus de trois ou quatre micros sur une batterie. Cela a suffi pour John Bonham, et pour Keith Moon sur Who's Next. Johns gardait les micros à trois ou quatre pieds de distance ; selon ses mots, c'est là que le son de chaque fût arrive vraiment à maturité. La méthode marche parce qu'elle traite la batterie comme un instrument et non comme douze.
Le placement : premier micro à 40 à 60 pouces directement au-dessus de la caisse claire, pointé droit vers le bas. Deuxième micro juste à droite du tom basse, à environ six pouces au-dessus du cercle, visant en travers de la batterie vers le charleston et la caisse claire. Micro de grosse caisse dans le trou ou tout près. La règle qui fait tout basculer : les deux micros doivent être exactement à la même distance du centre de la caisse claire, mesurée avec un câble de micro ou un bout de ficelle, jamais à l'œil. Ratez-la et la caisse claire devient maigre, parce qu'elle arrive légèrement décalée aux deux micros et s'annule en partie.
Une réserve : les cymbales ressortent fort. C'est inscrit dans la technique, ce n'est pas une erreur de votre part. Réglez les overheads pour un bon niveau de cymbales, remontez la grosse caisse dessous, et demandez à votre batteur de frapper les cymbales plus léger. Les batteurs qui enregistrent bien avec trois micros jouent les cymbales douces exprès.
Quatre micros : grosse caisse, caisse claire et deux overheads
Ajoutez un Shure SM57 sur la caisse claire, à deux ou trois pouces au-dessus du cercle, incliné vers le centre de la peau. Il n'a presque pas changé depuis 1965, coûte environ $99, et sa bosse de présence entre 3 et 6 kHz, c'est le claquement de caisse claire de milliers de disques.
Pour la paire d'overheads, utilisez le placement Recorderman. Premier micro à deux longueurs de baguette, environ 40 pouces, directement au-dessus de la caisse claire, pointé vers le bas. Deuxième micro au-dessus de l'épaule droite du batteur, visant la caisse claire. Vient le rituel de mesure qui garde la paire en phase : tendez un câble de micro du point d'impact de la batte de grosse caisse jusqu'au premier micro, pincez-le, puis vérifiez que cette longueur atteint le deuxième micro. Recommencez depuis le centre de la caisse claire. Les deux micros équidistants des deux fûts, ce qui empêche la grosse caisse et la caisse claire de se creuser quand les signaux se combinent.
Les overheads pas chers, c'est un problème réglé. Une paire appairée Behringer C-2 coûte entre $52 et $60 et fonctionne ; les tests s'accordent à dire que la paire Samson C02 à $180 vaut l'effort supplémentaire.
Réglage de gain pour que les cymbales ne saturent jamais
Les cymbales produisent les crêtes les plus rapides et les plus fortes de la batterie, et ce sont elles qui saturent en premier. Réglez votre gain pendant que le batteur joue le refrain le plus fort de la soirée, pas un groove d'échauffement poli. Visez des crêtes autour de -6 à -12 dBFS, avec les canaux chargés en cymbales comme les overheads plutôt entre -15 et -12 dBFS et un niveau moyen proche de -18 dBFS. Sur les vumètres, ça paraît timide. C'est correct. Enclenchez le pad sur les overheads et la caisse claire si le préampli chauffe encore.
Soyez strict là-dessus, parce que l'écrêtage numérique est définitif. Tout ce qui vient taper 0 dBFS est écrêté, et cette distorsion, aucun plugin, aucun ingénieur, aucune IA ne peut la reconstruire. L'écrêtage est en tête des 5 erreurs les plus courantes dans les enregistrements maison, et ce n'est pas un hasard.
Un micro, une piste : la partie qui paie plus tard
Quelle que soit la recette choisie, enregistrez chaque micro sur sa propre piste. Ne mixez pas la batterie sur un seul fichier stéréo pour faire propre. À la fin de la session, exportez chaque piste de batterie en stem séparé : toutes de la même durée, toutes démarrant à la mesure un même si la batterie attend huit mesures, WAV ou FLAC, aucun limiteur nulle part. Si vous captez tout le groupe ce soir-là, Comment enregistrer une répétition de groupe vraiment mixable couvre les autres instruments.
Cela compte plus que le micro que vous avez acheté. Même deux stems de batterie transforment un mix. Avec la grosse caisse et l'overhead séparés, celui qui mixe le morceau, humain ou machine, peut pousser la grosse caisse contre la basse et faire descendre le tapis de cymbales sous la voix. Avec quatre, la caisse claire peut avancer dans le refrain et les overheads s'ouvrent en une vraie image stéréo. Comment mixer un groupe complet à partir de stems détaille cet exercice d'équilibre.
Bandmixr est construit exactement pour ce type de matériel. Il vérifie d'abord chaque fichier en niveau, timbre, phase et écrêtage, règle les conflits entre la grosse caisse et la basse, puis vous donne des faders par stem pour retoucher la caisse claire vous-même.
À la prochaine répétition, montez une de ces recettes, surveillez les vumètres et rentrez avec les stems. Envoyez-les sur bandmixr.com et écoutez ce que donne votre batterie quand quelque chose l'équilibre enfin correctement.