El objetivo es el multipista
Una única grabación estéreo desde un micro de sala captura todo a la vez. Está bien como referencia, pero no puedes arreglar nada en la mezcla. Si la guitarra estaba demasiado alta, va a estar demasiado alta para siempre.
Multipista significa grabar cada fuente en su propia pista: bombo, caja, DI de bajo, ampli de guitarra, voces. Cada una es un archivo separado. Eso es lo que hace posible una mezcla de verdad.
No necesitas un estudio de lujo para esto. Con una interfaz USB de 8 canales y un puñado de micrófonos ya llegas. Focusrite, PreSonus y Behringer fabrican interfaces asequibles con entradas de sobra para una banda típica.
El montaje mínimo viable
Para una banda de rock de cuatro, esto da resultados sorprendentemente buenos:
- Bombo: Un micro dentro o justo fuera del agujero
- Caja: Un micro apuntando a la parte de arriba de la caja
- Overheads: Uno o dos micros por encima del kit para coger los platos y el tono general de la batería
- Bajo: Entrada directa (DI) desde el ampli de bajo o una caja DI. Es la forma más limpia y fiable de capturar el bajo
- Guitarra(s): Un micro en cada ampli, cerca del cono del altavoz
- Voces: Un micro dinámico (SM58 o equivalente) para cada vocalista
Eso son 7 u 8 canales. Bien dentro del alcance de una interfaz de gama media.
Si solo tienes 4 entradas, prioriza: overhead de batería (un micro), DI de bajo, micro de guitarra, micro de voz. Pierdes algo de detalle en la batería, pero sigues teniendo instrumentos separados.
Consejos de colocación de micros
Microfonea todo de cerca. Cuanto más cerca esté el micro de la fuente, menos sonido de sala y menos sangrado recoges. El sangrado (otros instrumentos colándose en un micro) es el enemigo de una mezcla limpia.
Apunta los micros lejos de otras fuentes. Un micro de voz mirando hacia la batería va a coger un montón de batería. Angúlalo para que la parte de atrás del micro (el lado de rechazo) mire hacia la fuente más alta que tenga cerca.
Usa la regla 3:1 para varios micros en la misma fuente. Si tu micro cercano está a 6 pulgadas de la caja, el siguiente micro debería estar al menos a 18 pulgadas. Esto reduce la cancelación de fase.
Bajo: ve por DI siempre que puedas. Una señal de entrada directa del bajo es limpia, consistente y no tiene nada de sangrado de sala. Si también quieres el sonido del ampli, graba los dos: DI en un canal, micro en otro.
Gain staging en el origen
Ajusta los niveles de tus previos para que los momentos más altos piquen entre -12 y -6 dB en tu DAW. Eso deja headroom para mezclar. Si el batería pega fuerte en el puente y los overheads hacen clipping, esa distorsión queda horneada para siempre.
Es mejor grabar demasiado bajo que demasiado alto. Una grabación baja se puede subir. Una grabación con clipping está dañada.
Comprueba los niveles durante la parte más alta de la canción más alta antes de empezar la grabación de verdad.
Acústica de la sala (la verdad poco glamurosa)
Los locales de ensayo suelen ser entornos acústicos horribles. Paredes de hormigón, techos bajos, cero tratamiento. El sonido rebota por todas partes.
No puedes arreglar la sala, pero sí minimizar su impacto:
- Microfonea todo de cerca (menos sala, más fuente)
- Usa micros dinámicos (SM57, SM58) en lugar de condensadores para fuentes altas. Los dinámicos tienen patrones de captación más cerrados y rechazan más sonido fuera de eje
- Si puedes, pon los amplis mirando a paredes con algo de absorción (hasta una manta colgada sobre una silla detrás del ampli ayuda)
- Voces: quien canta debe agarrar el micro cerca y cantar directamente hacia él
La sesión de grabación en sí
Haz una prueba de sonido antes de ponerte a tocar de verdad. Después graba unos compases de la canción más alta a plena energía para comprobar niveles.
Cuando todo pinte bien, dale a grabar y déjalo correr toda la sesión. No arranques y pares entre canciones. Puedes separar las canciones después (el Rehearsal Cutter de Bandmixr lo hace automáticamente para usuarios Pro).
Etiqueta tus pistas con claridad en la DAW antes de exportar. "Pista 1" y "Pista 2" no le sirven a nadie. "kick.wav", "snare.wav", "bass_di.wav", "guitar_rhythm.wav" ahorran tiempo y permiten a Bandmixr detectar instrumentos automáticamente.
Qué significa "mezclable" en realidad
No necesitas grabaciones perfectas. Necesitas grabaciones separadas. Si cada instrumento está en su propia pista con niveles razonables y sin clipping, un motor de mezcla (o un ingeniero humano) puede hacer su trabajo.
El listón está más bajo de lo que crees. Invierte una hora en tu montaje antes del próximo ensayo y tendrás stems genuinamente listos para mezclar.