Subes stems. Recibes una mezcla pulida. Pero ¿qué pasa en realidad en medio? Este artículo abre el motor y explica la cadena de procesado, paso a paso.
Primero llega el análisis
Antes de que ocurra ningún procesado, cada stem se analiza por separado. Esto no es solo una comprobación de volumen. El sistema mide:
- Loudness (pico, RMS y LUFS) para entender lo alta que está realmente cada pista
- Contenido de frecuencias (centroide espectral, rolloff, planitud) para entender qué parte del espectro ocupa cada instrumento
- Rango dinámico y factor de cresta para calibrar cuán comprimida o dinámica es la grabación
- Correlación de fase para pillar problemas de compatibilidad mono
- Suelo de ruido para detectar siseo o zumbido de fondo
- Clipping para identificar y clasificar la distorsión (ninguna, leve o severa)
Además del análisis de señal, una segunda pasada extrae información musical: BPM, posiciones de los golpes, tonalidad estimada, y si el audio es más percusivo o más armónico. Estos datos alimentan las decisiones de mezcla.
El motor de decisiones
Este es el corazón de Bandmixr. Un sistema de varias capas que construye un plan de procesado para cada stem.
Capa 1: valores por defecto del instrumento. Cada tipo de instrumento (bombo, caja, voz, guitarra eléctrica, etc.) tiene ajustes de base para EQ, compresión, panorama, reverb y ganancia. Un bombo recibe énfasis en los graves y compresión apretada. Una voz principal recibe realce de presencia y compresión moderada. Son puntos de partida, no valores finales.
Capa 2: ajustes de género. El género que elijas desplaza esos valores por defecto. Una mezcla de rock empuja los medios de guitarra y aprieta el bus de batería. Una mezcla acústica preserva la dinámica y añade más reverb de sala. Una mezcla electrónica enfatiza el sub-bajo y aplica compresión más dura. Bandmixr admite actualmente 13 perfiles de género.
Capa 3: correcciones de señal. Aquí entran los datos del análisis del primer paso. Si un stem tiene un rango dinámico estrecho, la compresión se retira. Si la forma espectral es inusual para su tipo de instrumento, la EQ se adapta. Si hay un offset de DC, se elimina. Los problemas de fase se marcan para corregirlos.
Capa 4: ajustes musicales. Los datos de BPM afinan los tiempos de ataque y release del compresor para que respiren con la canción. La detección de tonalidad informa las decisiones de EQ para evitar realzar frecuencias que choquen con el contenido armónico.
Capa 5: conciencia del contexto. El motor mira el arreglo completo, no solo los stems por separado. Si dos instrumentos compiten en el mismo rango de frecuencias, a uno se le talla espacio. La compresión sidechain se aplica donde tiene sentido (el bombo agachando al bajo, por ejemplo). El panorama reparte los instrumentos por el campo estéreo según qué más hay en la mezcla.
Capa 6: tus ajustes finos. Cualquier cambio de fader, silencio o panorama que hayas hecho anula las decisiones automáticas. El sistema respeta lo que tú elijas.
Procesado
Una vez construido el plan, el procesado se ejecuta mediante un motor de audio dedicado. Cada stem pasa por su cadena asignada: reparación (si hace falta), luego EQ, compresión, saturación, panorama y envíos de reverb. Todos los stems se mezclan a un bus estéreo, que recibe su propia cadena máster (EQ, compresión, limitación).
Control de calidad
El resultado se valida automáticamente. El sistema comprueba clipping, volumen excesivo, problemas de fase y ruido. Si algo va mal, marca el problema.
El resultado
Recibes un archivo estéreo mezclado en WAV, FLAC y MP3. Si elegiste mastering, una segunda pasada aplica normalización de volumen y un moldeado final de EQ hacia el objetivo que hayas escogido (streaming, standard o loud).