Przesyłasz stemy. Dostajesz dopracowany miks. Ale co właściwie dzieje się pomiędzy? Ten tekst zagląda do wnętrza silnika i krok po kroku wyjaśnia łańcuch obróbki.
Najpierw analiza
Zanim zacznie się jakakolwiek obróbka, każdy stem jest analizowany osobno. To nie jest zwykłe sprawdzenie głośności. System mierzy:
- Głośność (szczyt, RMS i LUFS), żeby zrozumieć, jak głośna naprawdę jest każda ścieżka
- Zawartość pasma (centroid widmowy, rolloff, płaskość), żeby zrozumieć, którą część widma zajmuje każdy instrument
- Zakres dynamiki i crest factor, żeby ocenić, jak bardzo skompresowane albo dynamiczne jest nagranie
- Korelację fazową, żeby wyłapać problemy ze zgodnością mono
- Poziom szumów, żeby wykryć syk albo buczenie w tle
- Przesterowania, żeby je zidentyfikować i sklasyfikować (brak, łagodne albo poważne)
Oprócz analizy sygnału drugi przebieg wyciąga informacje muzyczne: BPM, pozycje uderzeń, szacowaną tonację i to, czy audio jest bardziej perkusyjne, czy harmoniczne. Te dane zasilają decyzje miksu.
Silnik decyzyjny
To serce Bandmixr. Wielowarstwowy system, który dla każdego stemu buduje plan obróbki.
Warstwa 1: Domyślne ustawienia instrumentów. Każdy typ instrumentu (stopa, werbel, wokal, gitara elektryczna itd.) ma bazowe ustawienia EQ, kompresji, panoramy, pogłosu i gainu. Stopa dostaje podkreślenie dołu i ciasną kompresję. Główny wokal dostaje podbicie obecności i umiarkowaną kompresję. To punkty wyjścia, a nie wartości końcowe.
Warstwa 2: Dostosowanie do gatunku. Wybrany gatunek przesuwa te ustawienia domyślne. Miks rockowy wypycha średnicę gitar i zaciska bus perkusji. Miks akustyczny zachowuje dynamikę i dodaje więcej pogłosu pomieszczenia. Miks elektroniczny podkreśla sub-bas i stosuje mocniejszą kompresję. Bandmixr obsługuje obecnie 13 profili gatunkowych.
Warstwa 3: Korekty sygnału. Tu wchodzą dane z analizy z pierwszego kroku. Jeśli stem ma wąski zakres dynamiki, kompresja odpuszcza. Jeśli kształt widma jest nietypowy dla danego typu instrumentu, EQ się dostosowuje. Jeśli jest składowa stała (DC offset), zostaje usunięta. Problemy fazowe zostają oznaczone do korekty.
Warstwa 4: Dostosowanie muzyczne. Dane BPM stroją czasy ataku i powrotu kompresora, żeby oddychały razem z utworem. Wykrywanie tonacji wpływa na decyzje EQ, żeby unikać podbijania częstotliwości, które gryzą się z zawartością harmoniczną.
Warstwa 5: Świadomość kontekstu. Silnik patrzy na cały aranż, a nie tylko na pojedyncze stemy. Jeśli dwa instrumenty rywalizują w tym samym zakresie częstotliwości, w jednym z nich zostaje wyrzeźbione miejsce. Kompresja sidechain jest stosowana tam, gdzie ma to sens (na przykład stopa przycisza bas). Panorama rozkłada instrumenty w polu stereo na podstawie tego, co jeszcze jest w miksie.
Warstwa 6: Twoje ustawienia dopracowania. Wszelkie zmiany suwaków, wyciszeń czy panoramy, które wprowadzisz, mają pierwszeństwo przed automatycznymi decyzjami. System szanuje twoje wybory.
Obróbka
Kiedy plan jest gotowy, obróbka odbywa się w dedykowanym silniku audio. Każdy stem przechodzi przez przypisany mu łańcuch: naprawa (jeśli potrzebna), potem EQ, kompresja, saturacja, panorama i wysyłki na pogłos. Wszystkie stemy są miksowane do sumy stereo, która ma własny łańcuch masteringowy (EQ, kompresja, limitowanie).
Kontrola jakości
Wynik jest weryfikowany automatycznie. System sprawdza przesterowania, nadmierną głośność, problemy fazowe i szum. Jeśli coś jest nie tak, oznacza problem.
Wynik
Dostajesz zmiksowany plik stereo w formatach WAV, FLAC i MP3. Jeśli wybierzesz mastering, drugi przebieg stosuje normalizację głośności i końcowe kształtowanie EQ pod wybrany cel (Streaming, Standard albo Loud).