ギター1本で歌う録音は、録音の中でいちばんシンプルです。だからこそ、演奏の良さに見合わない音で終わってしまうものがこれほど多いのです。音源が2つ、マイクが2本、小さな部屋が1つ。そして最初の10分で下した判断は、すべてファイルに焼き付いて一生残ります。ここでは、ミックスがちゃんと仕事をできる素材を残すための判断の仕方を紹介します。
必要なのは、2入力のオーディオインターフェース、マイク2本、マイクスタンド2本。それ以上は要りません。
最初の判断：同時に録るか、別々に録るか
ギターと歌を同時に録れば、演奏そのものが手に入ります。ストロークと歌の押し引きこそがこのジャンルの核心で、2回に分けて録ると、それはどうしても完全には残りません。代償はかぶりです。ギターがボーカルマイクに入り、声がギターマイクに入ります。このかぶりは後から取り除けません。つまり、片方のファイルにかけるミックスの処理はすべて、もう片方の音も少し一緒に引きずることになります。
オーバーダブ、つまりギターを先に、歌を後から録る方法なら、きれいなファイルと完全なコントロールが手に入ります。代償は、歌わないと同じように弾けない人もいて、タイム感が硬くなることです。
ギターのパートだけで説得力のある演奏ができるなら、オーバーダブにしましょう。歌いながら弾かないと曲が成り立たないなら、同時に録って、かぶりはマイクの置き方で抑えます。どちらの方法でも2つの別々のファイルができ、ミックスにとって大事なのはそこです。部屋の真ん中に置いたマイク1本で両方を一度に録ると、ファイルは1つだけになり、まったくミックスできません。理由はステレオファイル1本でミックスできる？で説明しています。
2つの音を分けておくマイクの置き方
ボーカルには、ダイナミックマイクを近くで。10cm、唇とグリルの間にこぶし一つ分、ポップガードも付けます。ダイナミックマイクは正面にある音を拾い、それ以外はほとんど拾いません。この距離なら声がギターよりはるかに大きいので、かぶりはミックスで許容できるレベルまで下がります。音響処理されていない部屋でボーカルにコンデンサーを使うと、ギターも、部屋の響きも、冷蔵庫の音も拾ってしまいます。リハーサルスタジオでボーカルを録音する方法の内容が、そのまま当てはまります。
ギターには、持っていればスモールダイアフラムのコンデンサーマイク、なければSM57を使います。ネックとボディがつながるあたり、12〜14フレット付近を、20〜30cmほど離れたところから狙ってください。サウンドホールには向けないこと。ブーミーな低音が出るだけです。マイクの背面が歌う人の口のほうを向くように角度をつけます。ほとんどのマイクは背面からの音を拾いにくいので、その特性がそのままタダのかぶり対策になります。
次に、3:1のルールを当てはめます。各マイクから自分の音源までの距離がどれだけであっても、そのマイクからもう一方の音源までの距離は、少なくともその3倍にします。ボーカルマイクが口から10cmなら、ギターはボーカルマイクから少なくとも30cm離す必要があります。実際には、ボーカルマイクを高め、ギターマイクを低めに置き、互いに外側へ向ければ自然にそうなります。このルールは音量の話ではなく、位相の話です。両方のマイクが両方の音源を同じくらいのレベルで拾うと、2つのファイルを足したときに一部が打ち消し合い、薄くてスカスカな音になります。
ゲイン：いちばん大きな瞬間のピークが-12 dB前後になるように、各入力を設定します。ストロークでかき鳴らすサビは、思っているより大きな音です。
ピックアップは、たいてい第3の選択肢にはならない
多くのアコースティックギターにはピックアップが付いていて、それを2つ目の入力につなげば、かぶりは完全になくなります。ただし、ギターの音そのものも消えてしまいます。アンダーサドル・ピックアップは、誰が聴いても「オープンマイクのライブ録音」だとわかる、あのプラスチックっぽい鼻にかかった音になります。ピックアップしかないならそれを使えばいいですし、耳障りな硬さはミックスで抑えられます。それでも、ボディに向けた100フランのダイナミックマイクには毎回かないません。
書き出しとラベル付け
ファイルは2つ、WAVで、どちらも0から始まり、どちらも曲の頭から終わりまでの長さにします。リバーブもコンプもEQも、どちらのファイルにもかけた状態で書き出さないこと。ノーマライズはせず、2つのバランスを取ろうともしないでください。それはミックスの仕事です。
Bandmixrでは、ファイルに「リードボーカル」と「アコースティックギター」のラベルを付け、ジャンルは「アコースティック/フォーク」を選びます。このプロファイルはまさにこういう録音のために作られています。演奏のダイナミクスを潰さずに残し、派手に明るくするのではなく穏やかに削るEQを使い、声をポップス向けの大きなホールではなく自然な部屋の響きに置きます。さらにエンジンは2つのファイルを突き合わせて、マイクの置き方がまずいときに起きる極性の問題をチェックします。3:1のルールが守れていなかったときのセーフティネットです。
2本目のギターを重ねたり、シェイカーやハーモニーを足したりしたなら、それぞれに専用のファイルとラベルを用意します。まとめ方のルールはミックスに必要なstemsは何本？にあります。
ミックスで直せること
ミックスは、声をギターの上に配置し、どのアコギでも溜まりがちな150〜250 Hz付近のブーミーさを抑え、ボーカルに乗った箱鳴りのような部屋の響きをカットし、静かなAメロと大きなサビの差を潰さずにコントロールし、残したダイナミクスとぶつからないストリーミング向けの音量でマスタリングします。
2つのファイルをbandmixr.comにアップロードし、「アコースティック/フォーク」を選んで、最初のミックスを自分のラフミックスと同じ音量で聴き比べてみてください。最初のダウンロードは無料です。